当青铜器和建筑结合,会产生怎样的存在?带你感受青铜器的魅力

商周时期,冶金业有长足的发展,尤其以各类青铜器为代表。商周青铜器类型多样、表面装饰精美,既有具象、也有抽象的造型与图案,它们是在祭祀、礼仪与生活中扮演重要角色的国之重器,这一时期是中国青铜器铸造的顶峰时代,俗称为“青铜时代”。

商周青铜器外形大部分都是模拟自然界中的动物或是其变形| ^ } 3 I J D #的形态,反映出人们对自然界的崇拜。但其中还有一类比# r [. _ 1 ? f !特殊的青铜器——建筑形象与建筑图案青铜器,这类青铜器的模拟对象L l F | B是人工创造物——建筑,可理解为商周时期人们对自我创造力的崇拜。

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具有建筑形象的青铜器

具有建筑形象的青铜器g J - M J 0 m k是指器物某个部位或整体是模拟建U V 4 9 ` Z筑物进行G F O A -设计制造( ? 0 ( l 4 J f的,大体可分为六类:第一是器物顶部、顶盖模拟屋顶,如故宫博物院藏亚方罍,这些器物顶盖均为重屋四阿顶样式;

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第二是器物中部模拟建筑物屋身部分,如兽面纹提梁方腹青铜卣中部模拟屋身,在方形器物中部四面均开四个方形孔洞象征窗户;

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第三是器物底部模拟建筑形象,如故宫博物院藏西周j v B # w I刖人方鬲,鬲底部为建筑物形象,中间开合部分做成两扇门,门旁还有刖人守门;

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第四是器物某部分模拟建筑物上的一个构件,如战国时期中山国王墓出土四龙四凤铜方案支撑部分是模拟斗拱形象来制作的;

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第五是直接模拟建筑物形象的青铜装饰品(不是独立器物),如东周时期的阙形铜饰。

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第六是青铜房屋(模型),如浙江绍兴出土的战国铜屋,平面呈方形,四坡屋面,屋顶中间立柱高出屋面顶端有一只铜鸟装饰。

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器物表面装饰建筑图案的青铜器_ 5 9

器物表面装饰建筑图案的青铜器本体造K 9 c r c x A型与同类型青铜器基{ c U ` L| 8 % U ~一致,如六合和仁东周墓出土铜匜、上海市博物馆藏战国刻纹宴乐画像铜杯等,这些器物外形与匜、杯一致仅仅仅是表面刻画建筑物图案来进行装饰,且这些建筑物图案一般不单独出现而是与人物生产、生活行为组合。

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商周时期建筑形象与建筑图案青1 R ! o C铜器艺术形式的来源

商周时期建筑形象与建筑图案青铜器艺术形式的来源有二:一是来` 3 9 U w S : P源于新石器时代陶制_ T H f n : 3 9 O建筑模型与绘画(壁画),在新石器时代先民已经开始用陶土捏制各种雕塑,其中不乏建筑模型,这些模型造型准确、比例合适,多出土于房屋遗址、墓E O P 0 4 - d C葬中,应当是私人所属的玩具类或装饰物,还没上升到礼器与“珍宝”的层次;新石器时代晚期古人绘画技术高超,各种彩陶纹9 v Q X . T X ~饰纷繁多样,其中应该有表现建筑形象的图案,只是迄今仍未发现。

二是来源于商周时期建筑形制5 V {y c D 0建筑中各个构件要素的形状。夏商周时期建筑业大发展,与前代相比最突出的特点就是宫殿类官式建筑发展成熟期,前堂后室的布局、m u % 6 % T W V封闭式院落、夯土台基的形制以及轴线规划的理念均已成为定制。

宫殿建筑作为王(皇)权的象征,它的设计与建造集中体现了一定时期内的建筑技术与艺术的最高成就,同时也是古代思想观念与礼制秩序在建筑设计中的表现,可见宫殿发展是在商周时期建筑形象与建筑图案青铜器爆发式涌现的主要原因。

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商周时期艺术形式发展与演变

建筑形象青铜器起源于商代,建筑形象青铜器多为顶盖模拟屋顶的形式,这类青铜器体型较大的盛酒器——罍、彝、卣,模拟屋面的大& 3 E H $ }型顶盖能与器物圆、方鼓腹身体保持协D X k ; H n i调一致: ( Z,故此一直沿用到东周时期,足见其强大的艺术生命力。

此外还有中部模拟建筑形象的青铜器——兽面纹提梁方Z e & _ e L /腹青铜卣,卣C l 7 z z的方腹四面开四个窗形孔洞,当器物放置于温水中可以扩大接N t u ) I t H , @触面积以提高温酒效率,所以兼具装饰与实用功能。这些盛酒器都属重要礼器,用于敬享祖先与仙神的重大祭祀场合。

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西周建筑形象青铜器艺术在继承商代的基础上有所发展,除器物顶部、顶盖模拟建筑屋顶以外,还出现器物中下部模拟房屋本体的新类V P S型,模拟建筑的细节更加精准细致且具有实用功能,以西周时期各种“刖人方鬲”为代表,方鬲的门、窗均不仅是一个装饰物,它们还可以开合以方便在鬲底: W E ) 7 N部空间放炭来温热鬲里的食物。

青铜器设计、制造工匠已经能将艺术与实用功能自然、完美的融合为一体。G ) Q东周时期周王室衰落,在“礼崩乐坏”社会背景下各种礼制束缚逐渐消失,经济中F _ s Y h ? y Z R心转移到各诸侯国% P ^ ] r S _统治地区。

思想界出现“百家争鸣”对当时的文化艺术产生了深刻的影响,青铜器不再| o W : d 3 & E是宗庙祭祀所用的礼仪X b F h重器而是转向生活化、实用化,各e / Y ( M z I种装饰性青铜器大量出现,以致建筑形象与建筑图案青铜器艺术形式开始向两个不同方向发展:

一是建筑形象青铜器逐渐转型为模拟建筑物形象的青铜装饰l Y # x ) c品、青铜房屋模型,这种青铜器纯为建筑造型,表明建筑物形态已经成为艺术品主体形U k 象而不再限于从属地位;

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二是器物表面装饰建筑图案青铜器逐渐兴起,各类建筑图案以抽象的形式刻画于器物W ; & 4 & k J .表面起到美化装饰器物作用,而且图案装饰比造型更容易加工,促进了建H a z ` m ) _筑图D x 1 l T 8 o Q f案在各种器物上的5 _ X A Z - Z R应用。

艺术形式的文化内涵

建筑物是人类智慧与技术的结晶,各类建筑形象与建筑图案青铜器可以看作是古人对自身创造力、创造物的崇拜,具有多重文化内涵。

首先,商代与西周时期建筑是政治生活中重要的? p d %场所,祭祀、议事8 V y V q & _ .等大型国家政治活动均在宫殿宗庙中进行,所以建筑物本身便具有崇高的地位。夏商周时期修筑大型官式建筑中甚至要用人牲来奠基,建筑文化在这一时期产生,“登堂入室”、“爱屋及乌”等东周时期产生的成语流传至今,青铜器模拟建筑物正l : A S ( 2体现出真实生活中建筑物所具有的崇高地位。

其次,各类建筑构件要素的发明创造对人类生活影响巨大,如自由开合的门、窗,支撑屋顶的人字叉手与斗拱,古人认为这些制& 3 [ W K +作精巧、作S _ m p v 1 9 用巨大的建* ? Z M筑构件具有非常神秘的力量,模拟这些构件可以将这种神秘力量移植到其它器物中,在其它生活领域来使用,所以产生四龙四凤铜方案和拱令簋中模拟斗拱的承托部位。

最后,东周时期社会思想发展与多样化的建筑物结合,丰富了同时期青铜器的模拟的对象,青铜艺术与建筑相互交O Y H融使建筑形象与建筑图b o c k案青铜器艺术走向顶峰。

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商周青铜器类型多样、表面装饰精美,其中有| | b一类比较特殊的青铜器——建筑形象与建筑图案青铜器,具有建筑形象的青铜器是指器物某个部位或整体$ 4 :是模拟建筑物进行设计制造的,器物表面装饰建筑图案的青铜器本体造型0 q F v F与同类型青铜器基本一致。p 9 l ` & O d 7建筑形象与建筑图案青铜器艺术一是来源于新石器时代陶制建筑模型与绘画(壁画),二是来源于商周时期建筑形制与建筑中各个构件要素的形状。

建筑形象青铜器起源K B 0 v 8 T g于商代,西周出现器物中下部模拟房屋本体的新类型,模拟建筑的细节更加精准细致且具有实用功能,东周青铜器转向生活# d ] u ! k I G c化、实用化,艺术# . = ` p ] h形式开始向青铜装饰品(房屋)和器物表面装饰建筑图案两个不同方向发展,这类青铜` - v , e K a器都反映出建筑在社会生活中占有愈发重要的地e l w位。

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